…年真题大艺是西周的教育内容,包括…来自宋瑾老师教育学考研…(艺术真题)
??非虚构写作自诞生之日起就和文学有着密切的关系，尽管强调非虚构， 它和文学仍有着很多共通之处。近几年来，新闻领域逐渐引入“非虚构写作”的概念
新闻领域中的非虚构写作集文学性和新闻性于一体，有其独特的写作优势，改变了传统的新闻报道模式，尤其是借助新媒体的发展和人们阅读方式的转变，给媒体注入新鲜的活力
那么非虚构写作到底是什么？它在新闻领域中如何应用？又给我们带来哪些反思呢？这一篇给你答案！
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非虚构写作的定义
非虚构写作的概念于上世纪五六十年代在文学领域正式提出，从广义上包括了传记，报告文学，游记，散文等写作样式。狭义上专指美国六十年代兴起的非虚构小说，新新闻报道，历史小说等新的写作样式或体裁非虚构写作与报告文学，纪实文学不同，不追求事件记叙的完整性，不强调话语表达的公共性也不崇尚主题的宏大性，而是以非常明确的主观介入性的姿态直接展示创作主体对事件本身的观察，分析和思考
非虚构写作的特点：第一真实性，绝不捏造或夸大事实；其二强调文学技巧，让内容得以被好好呈现，清晰而不冗赘，真挚却不滥情。第三复杂性的故事建构
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非虚构写作来源
非虚构写作源于新新闻主义。“非虚构写作”是舶来品。上世纪六十年代美国社会处于混乱的状态中，各地兴起争取民权和反战的运动，撕裂的社会环境之下，新闻业和文学界做出调整， 非虚构小说和“新新闻主义”由此产生
“新新闻主义”主张将文学创作与新闻写作相结合，重视对话、场景和心理描写， 把文学的写作手法应用于新闻报道，由此产生的作品被称为“新新闻报道”，或者是“非虚构小说”。此时的非虚构小说代表作《冷血》(in cold blood)，是作者卡波特采用了新闻报道的手法写作，历时多年在六千多字调查笔记的基础上完成创作的
图为非虚构小说代表作《冷血》
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新闻领域的非虚构写作?
（一）新闻主义学融合下的产物?
“新新闻主义”是上世纪中期在美国流行的一种新闻报道写作方式。它把文学上的创作手法融入到新闻的写作、报道过程中，通过对场景、氛围、对话等细节上的描写，以一种独特的方式把新闻呈现给读者
但是“新新闻主义”过度强调文学性的创作手法，有时甚至会用虚构的情节来呈现出需要的场景，这就有悖于新闻报道真实性原则。所以，在八十年代以后，新新闻主义逐渐被边缘化
图为“新新闻主义之父”汤姆·沃尔夫
但新新闻主义所主张的写作技巧，在新闻写作领域作为一种独特的风格得以保存，形成了调查新闻、新闻特稿等形式
从传统的新闻学角度来看，它不完全符合新闻报道所强调的真实性原则，带有明显的文学创作色彩；从文学创作来看，它又带有明显的现实主义色彩。可以说，从某种程度上来说，非虚构新闻写作，也就是特稿，是文学与新闻的融合
同样由于文学性和新闻性的结合，非虚构写作很难有一个让双方都满意的解释，相关学者也从两个维度考虑了这个问题，非虚构写作方法作为一种写作手段，既强调文学上的情感介入又要求对真实性的尊重。在新闻的维度上，?它是一种探究式的社会学方法；在文学的维度上，它是一种复合型的思维方法；在二者综合的维度上，它又是一种跨文体的写作方法
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我国新闻领域的非虚构写作
我国新闻领域的非虚构写作在上世纪90年代，我国的报纸就开始尝试非虚构写作了，也就是对特稿的尝试。按照重庆大学曾润喜教授的观点，以纸媒为主要阵地的 特稿，其发展过程大致为三个阶段：1995-2003 年的探索期；2003-2009年的黄金时期；2009年以后的特稿新时代
第一阶段中，由于特稿的写作手法具有较强的文学色彩，对人物的刻画较为深入，受到读者的喜爱，有着良好的市场反应。虽然特稿得到广泛的流行，但是特稿的说法还没有得到普遍的认可，当时主要被称为深度报道、解释性报道和调查报道。就写作而言，这个阶段的特稿多集中于对新闻事件的挖掘和对新闻事件的解释， 为了吸引眼球，对于细节的描写过于夸张
第二阶段是以《举重冠军之死》《悲情航班 mu5210》为代表的特稿，开启了非虚构写作的黄金时代。这个时期，非虚构写作逐渐形成了较为规范的写作规则，技巧上更加注重文学性，题材指向更加具有广度和深度，通过一个个微观的故事来映射宏观层面的问题
第三阶段是纸媒在新媒体的冲击下日渐式微，资金和人才转型问题凸显。这一阶段，一方面同样有纸媒仍在坚持非虚构写作，并且收获了良好的口碑和市场反应，如《新京报》《南方人物周刊》《vista看天下》等。另一方面随着新媒体和碎片化阅读时代的到来，网络平台也成为非虚构写作的新阵地，如《人间 thelivings》《智族 gq》等。?
众多非虚构写作平台兴起
（图片转自公众号“刺猬公社”）
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新闻领域中的非虚构写作的意义
（一）提供了新的新闻报道模式?
新闻报道中最常见的写作模式就是倒金字塔模式，按照信息的重要程度依次呈现给读者， 通过导语就能掌握文章的主要内容。但是过于广泛的使用难免会造成形式过于单一的局面
非虚构写作利用其融合的背景，不仅能够运用文学的手法使新闻报道具有易读性与情趣性， 更能够把客观事实以一种独特的方式呈现出来，形成新的新闻写作方式。在《永不抵达的列车》中，作者通过多线叙事的方式，把几个遇难者身上的故事采用蒙太奇的手法进行场景串联，突破了传统的顺序写作方式，反而更能触动人们的心灵软点
（二）丰富了新闻写作技巧
与传统的新闻写作方式不同的是，非虚构写作可以通过将对话、细节、场景等方面的描写融入到传统的新闻写作手法中，使新闻报道有了更加丰富的写作方式
例如，在非虚构写作特稿中很少能够看到传统的单一逻辑的叙事方式，而是采用多样化的写作方式，比如第三人写作视角、细节刻画等，这些手法的运用丰富了新闻写作的技巧，增强了新闻的可读性与情趣感
（三）夯实新闻写作的态度
非虚构新闻写作的基础是真实性，而真实性就是建立在大量的调查采访基础之上的，这就需要新闻记者具备扎实的写作态度和作风
标准的非虚构写作比传统新闻写作有着更为严格的标准，它要求作者进行实地调查采访，并且进行有条理的分析，基于事实进行写作，而非作者的主观臆断。这就要求作者在进行写作之前进行大量的调查采访，获得一手材料、明确消息来源，在这个前提条件下，作者对非虚构新闻写作下新闻报道的写作态度就有了明确的认知， 从而夯实记者的写作态度
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非虚构写作与新闻真实性的冲突
随着非虚构写作被引入新闻领域并且发展兴盛，非虚构写作和新闻真实性的潜在矛盾也渐渐被人们所关注到。非虚构写作源于新新闻主义，非虚构写作自诞生之日起就被印上了和文学相关的烙印，于是表现为以下几个特征——真实性、文学性和一定的主观性。因为真实在文学与新闻的语境中有不同的含义，因此非虚构本身就蕴含着对于新闻真实性的潜在威胁
非虚构写作强调作者介入到真实的情境当中，去观察、去体验，但是在新闻领域，一方面过分强调现场的参与感，则有可能出现操控新闻事件的情况，从而使得报道有悖真实性原则成为虚假报道
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非虚构写作的真实性
首先，文学中的真实与新闻中的真实不是同一个概念。新闻中的真实包含三重内涵，追求形而下的器物之真，包括宏观真实、微观真实和过程性真实。但是文学，尤其是现实主义文学所追求的真实是一种似真性。似真的真实主要是一种真实的感觉， 它的反义词是虚假，而不是虚构，形而下的器物之真并非其孜孜以求的目标。这两种真实观相互较量，新闻工作者如果选择文学意义上的似真性， 那么新闻的真实性则不复存在
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非虚构写作的文学性
文学性是非虚构写作的第二个特征， 其主要含义即为在文本中使用更多的文学技法、在语言上更加考究。谈到语言上更加考究，就不得不提到形容词的使用
形容词和动词的使用向来是新闻写作中需要着重考虑的，但是对于非虚构写作这种以生产出一个好故事为主要目的的文体来说，让人印象深刻是作者创作时的重要目标，文中不可避免地会出现一些爱憎分明的形容词。不免暴露记者的个人态度，让文章显得不再那么客观。客观性是真实性的保障，当客观性受到损害的时候，真实性自然也会受损
非虚构写作的主观性
与文学领域的写作不同，非虚构写作中频繁出现的第一人称，也是对新闻真实性的潜在威胁。在新闻特稿中，“我”的出现更加频繁。要么是作为一个线索人物 推动情节的发展，要么是作为报道主体直接给出自己的结论，还有一种则是文本中出现大量自己的主观感受，冲淡被采访人的存在感
作者在文本中大段发表自己的意见，这是对新闻客观性的损伤，也是对新闻真实性的损伤。新闻领域的非虚构写作拥有不容小觑的潜力和前景，但是，在其前进的道路上，应该注意新闻规范，在符合新闻规矩的框架内发展
非虚构写作注重作者亲身的“介入”，在写作中的情感方面带有明显的个人色彩，这种情感的注入，是否对新闻报道的真实性有所影响， 作品的真实性如何体现，这些也是非虚构新闻写作的问题所在。非虚构写作的这种矛盾，在新闻领域的实践必然会受到质疑和批评，需要充分展开讨论，不断地在实践中完善自身理论体系
正如“每日人物”在“发刊词”写到：“内容的寒冬还是春天，不过是气候变化。在变化中，坚持内心的核，才能对得起这波涛汹涌的巨变。”
非虚构写作虽然来源于文学领域，但它更是新闻报道的一种方向和可能，它实际上是作为一种文学和新闻融合的尝试。新闻在新的生态环境下，其写作方式也面临着转型，在新闻报道中将文学性与新闻性相结合，对新闻领域和文学领域都是一种尝试
但是文学和新闻的融合并不是一蹴而就的，在运用文学写作的技巧的同时要牢牢守住新闻真实性的底线，区分清楚新闻与文学之间的界限。我们也要看到非虚构写
作的不足之处，冷静地进行反思，在新闻写作的过程中坚守新闻真实的铁律，在实践过程中不断地进行改进与完善
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